在周振甫《诗词例话》中，有一段文章引用了施补华和沈德潜的两个理论：加一倍写法、透过一层写法。
这两种写法，很适合表达深厚的情感，在读者阅读时，有苦上加苦、悲中更悲的感受。
一、单句中的加一倍写法施补华《岘佣说诗》中写到：
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“无风云出塞，不夜月临关”，是律句中加一倍写法。
杜甫的这四句诗，是单句的加一倍写法，也是单句反衬的写法。
1、乐景写哀
感时花溅泪，恨别鸟惊心，出自杜甫的《春望》：
春天的花鸟本是喜悦之物，但是一个溅泪、一个惊心，这是一种反衬，王夫之在《姜斋诗话》里说过：
2、先否定再肯定
无风云出塞，不夜月临关，出自杜甫《秦州杂诗二十首其七》
没有风的推送，但是云依然出赛，没有入夜，但是月亮已经挂在天上了。这是另一种加一倍写法，先否定一件事，然后在肯定一件事。达到一种出乎意料的效果。
如同拉弓射箭，先往后拉弓，然后放出去的箭更远。
需要注意的是，这两个例子，加一倍的写法都在单句中实现。
二、一篇中的加一倍写法清朝的孙鼎臣有一首《倦寻芳慢》，词云：
清人李佳在《左庵词话》说，上阕的结尾处，也是加一倍写法：
这种加一倍写法，由三句组成。害怕黄昏更添愁绪，却担心自己愁的连黄昏也等不及。
当然不仅词中有，诗中也有，例如范成大《四时田园杂兴》中有一首：
第三句写到，因为没有资金买田，所以在水上讨生活，第四句告诉读者，很不幸，现在湖面上也开始收租了。
三、透过一层诗的写法沈德潜《说诗晬语》卷上中写到：
杜甫的《无家别》中，写了一个战败后回乡的老兵。这个老兵回到家乡后，发现村子已经面目全非，一片荒凉。自己已经成了孤家寡人。
正在这时，他接到了县吏的通知，让他接着去服兵役。这个时候杜甫用了透过一层的写法，不说自己不情愿去当兵，而是说，反正我已经没有家了，远近又有什么区别呢?
表面上，似乎很旷达，其实是更加令人悲痛。这种表达有点像王翰《凉州词》的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”这是正话反说。
另有杜甫《夜闻觱篥》：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”用天下战乱未平，来对比江湖行路其实还不算难。
贾岛《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”
身居并州思乡十年，如今又要渡过桑干水，反而觉得并州有些亲切了，言外之意，回咸阳更加渺茫了。
四、透过一层词的写法周振甫先生还举了几个词的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行见杏花》：
结尾写到：怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。
我怎么会不思念故国呢？可是也仅仅在梦里还能回去呀！何况，最近我连这种梦也好久不做了。
另有：
五、加倍与进层的区别不过，这种透过一层或者进一层的写法，很容易和加倍之法混淆。周振甫先生也没有在《诗词例话》中详细解释过二者有什么区别。
北宋词人张先有一首《青门引》
俞陛云《唐五代两宋词选释》评价上面这首词的时候说：
俞陛云先生说，这是加倍写法。
不过我们比较一下“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”与“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”、“一春犹有数行书，秋来书更疏。”、俞陛云所说的加倍之法，和周振甫的透过一层法，似乎看着都差不多。
老街自己感觉这两种方式有一点小小的区别。
加倍之法换方向，先后退一步然后前进两步（或者前进一步，再后退两步）。如：无风云出塞，不夜月临关。
透过一层法不换方向，前进一步再进一步（或者后退一步再退一步）。如：一春犹有数行书，秋来书更疏”。
当然，这种理解并不能完全解释上面所有的例子。
结束语无论是加倍之法，还透过一层之法，大多有衬托或者转折之意，都起到了加深情感或者强调的作用，增加了诗句或者全篇的感染力。
结束时，录入老街的绝句《阳关曲》，是透过一层的写法：
这一首《拟古从军行》，结尾用加倍之法：
@老街味道
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